顾奕兴先生是中国版画艺术的同龄人。早在上世纪五十年代，他的木刻《哥哥戴上了红领巾》《林荫道上》《村口》等就展出于全国第一、二、三届版画展览，其中《村口》被文化部选送东欧十一国巡回展出。

　　从1950年到2017年，在长达67年的版画创作生涯中，顾奕兴先生始终坚持走现实主义的创作道路，讴歌我们的时代。我国的版画艺术园地丰富多彩，群星灿烂，顾奕兴先生则是群星中明亮的一颗。

　　上世纪七十年代后期，顾奕兴先生从东北调回家乡工作，在他的周围形成了一个台州新老版画家的群体。1983年开始，他组织编辑手拓版画丛刊《啄木鸟》，带动创作与研究活动。天津的《劲草》、上海的《版画艺术》曾经作了专题介绍，后又以“啄木鸟”的名义在东北与兰州举办成员版画联展，这些活动对当地版画创作的繁荣与提高起着积极的推动作用。

　　顾奕兴先生视版画艺术为生命。一次，他从版画界泰斗赵延年先生家里出来，在横跨斑马线时，一阵风吹走了他手中卷起的版画，他毫不犹豫地附身去捡，一辆公共汽车在他的面前猛地急刹车，真是险象环生。上世纪八十年代的一个暑假，顾先生和我在区实验小学的教室里印制版画，一看表不知不觉已是凌晨四时。我说：“顾先生，好休息了。”他口中“嗯”着，手里仍不停地拓印着，教室的地上摊满了套色版画的分色版，我清楚地知道先生不印出满意的作品，是不会停下来的，于是又干了一个通宵。

　　顾先生在美术教学之余，饱含激情，创作了数以百计的版画作品。他的套色版画意境深遂，黑白木刻关系处理得体，刀法干净利落。但他的创作时间是硬挤出来的。天气不好时，版画不会干，顾先生就用吹风机吹干作品，在作品截稿的最后一天赶赴车站，送画到杭州。他以拳拳之心，身教与言教影响了我们这一代的版画作者。

　　在中国版画史上，杨可扬、赵延年、朱鸣岗、张怀江、赵宗藻这些艺术大家都曾不只一次地被顾奕兴先生邀请到黄岩，在橘乡采风，在学校授课，就这样带动了当地的美术创作。1992年，顾奕兴先生以其丰硕的创作成果和活跃的版画社会活动，荣获浙江省版画突出贡献奖。1996年，又荣获“中国五六十年代优秀版画家”的称号，荣膺中国版画家协会所颁发的鲁迅版画奖。

　　由于顾奕兴先生对版画的挚爱，许多我国著名的版画家都愿意将自己的代表作品交给顾先生保管。他收藏的赵延年版画作品就有一百八十余幅，其他知名版画家的作品，他也几乎均有收藏。这是件了不起的事情，他的藏品几乎纪录了中国新兴版画的历史。他和当代版画家的书信，部分已陈列在上海虹口鲁迅纪念馆里。

　　他在担任区政协副主席期间以及以后的日子里，关注社会民生，建言献策，敢说敢为。他给著名漫画家华君武写信，为黄岩蜜橘正名。他担任区政协书画之友联谊会首任会长期间，坚持为民书写春联，送书画下乡，这个传统被很好地继承下来。他努力为繁荣黄岩文艺，培养文艺人才鼓与呼。

　　尊敬的顾奕兴先生穷其一生，用木刻刀刻出深深的“版画”两个字。

　　《顾奕兴版画作品集》《啄木斋艺事丛读》以及几册顾奕兴先生和版画家的书信集，都是他为后人留下的一笔宝贵的精神财富。现在，先生就这样走了，也许他在另一个世界里，又操起木刻刀，我们仿佛听到了“啄木声声”。

　　安息吧！恩师！