2022年5月，是毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表80周年。值此，让我们一起回顾新中国成立后，先后任文化部教育司副司长、中央工艺美术学院(现清华大学美术学院)副院长及学术委员会主任的美术教育家陈叔亮同志，与同在延安鲁艺的战友们学习和践行毛泽东同志“讲话”精神，为夺取抗战胜利走过的奋斗岁月。
抗日战争全面爆发后的1938年秋天，陈叔亮告别妻子和年幼的孩子，带领三个进步青年千里迢迢，前往延安。经八路军驻西安办事处安排，进入陕北公学旬邑分校44队学习，后期来的华君武编入48队学习。
1938年4月10日，由毛泽东等七位领导人发起的、中国共产党培养文化艺术干部的第一所学校“鲁迅艺术学院”(简称鲁艺)，在杨家岭中央大礼堂举行开学典礼。
1938年12月28日，陕北公学校长成仿吾到旬邑分校挑选了一批学过艺术的学员到延安鲁艺工作或学习。他们是44队陈叔亮(曾就读于上海艺术专科学校)、48队华君武以及古元、朱吾石、江雪、严正等二十余人。
陈叔亮回忆，在延安鲁艺先后任职漫画研究班研究员、美术工场创作员、美术系教员，同时给部队艺术干部学校、中国女子大学讲授美术课。还和华君武等人向八路军政治部月刊《前线画报》投稿。
1940年7月，鲁艺成立兼有研究、实习、生产性质的美术工场，地点在桥儿沟的西山，场长钟敬之、支部书记江丰，陈叔亮与庄言、焦心河、彦涵、罗工柳、古元等人在此工作。陈叔亮到了延安，迫切希望恢复1928年入党党籍，就向鲁艺美术系党组织负责人蔡若虹、王曼硕提出申请。当时答复：现在国民党统治区跟共产党根据地是分割的，无法调查，等以后有机会再解决。后来，陈叔亮于1941年10月在鲁艺重新入党，介绍人是美术系研究员焦心河、戏剧系学员陈祖武(注：焦心河、陈祖武两同志于1944年11月，随王震领导的359旅组成的“八路军南下远征军”南下，在后来的战斗中牺牲)。
在延安鲁艺的八年，正是全民抗战风起云涌、艰苦卓绝的时期，宣传抗日形势，表现八路军战士和边区人民的生活，正是一个革命文艺战士的职责。正如陈叔亮所说，我虽然没在前线，但我要用画笔代枪，用木刻刀代枪，用美术作品杀敌，歌颂战士，保卫边区。边区生产的马兰纸粗糙也不白，对于陈叔亮来说，也是很难得的。他走到哪里，就用铅笔在马兰纸速写本上画到哪里。画所见所闻，有闻必录，速写画积少成多，积累了大量素材，创作了一批木刻、漫画、连环画作品，多次参加展览会和在延安的报刊上发表。
1940年6月9日，鲁艺建校2周年召开校庆大会，毛泽东同志重新为鲁艺题写校名“鲁迅艺术文学院”和校训“紧张严肃刻苦虚心”。校庆展览会展出连环画、木刻、漫画、绘画、雕塑等作品，其中有陈叔亮的连环画《儿童抗战连续漫画》，还有其根据延安大生产运动画的劳动场景速写而创作的山水人物工笔长卷《延安秋收图》。据陈叔亮晚年回忆：“在延安参加秋收劳动，利用休息的片刻，画割麦子、割小米的人物，画喝水的人、吃饭的人，以及山头放哨的人等。画面里有人物百八十个，描画了人们的各种劳动场面，蔚为壮观，是自己比较满意的国画作品。很可惜，全国解放前夕随部队南下，将此画寄存在山东滨海一位农民家里，解放后托人去取，却发现已被农民当做废纸糊墙了”。
1941年1月，在延安文化俱乐部举办“鲁艺美术工场首次展览会”。陈叔亮为儿童们绘制的连环图画《猪》《两个鸦片烟鬼》《冀南的儿童》等作品参展。
1940年12月5日，由陕北公学文工团、鲁艺、蒙古文化促进会联合组织的蒙古文化考察团一行10人，赴绥蒙一带考察蒙民的社会生活与文化活动。团员有陈叔亮、朱丹、王亚凡、刘炽、杨思仲、李庆森、马寅、许光禄，负责人是焦心河、王铎，内分文艺通讯、音乐戏剧、木刻漫画三组。考察团历时三个月，行程千余里，足迹遍布伊克昭盟，创作漫画500幅，照片50余张，收集民间画、宗教画、佛像、刺绣数十种，搜集蒙古歌曲一百多首。回到延安，还举办蒙古文化考察成果展览会。这次考察是陈叔亮到延安后，第一次较长时间深入边区基层，接触农牧民，了解他们的生产和生活，了解风土人情和民间艺术。同时为剪纸研究专著《窗花》搜集了大量的民间剪纸实物，绘制了大量的人物生活速写。
1942年1月4日，边区美协举办《反侵略画展》，展出蔡若虹、华君武、胡蛮、陈叔亮等19人的作品47幅。1月30日夜，陈叔亮于鲁艺西山窑洞撰写了长达4000字的文章《漫谈“反侵略画展”及其批评》，对画展作者的漫画、连环画、国画、宣传画作品进行了逐一评论，同时也“检讨一下自己的《要血债的年头》，这是自己在迎接1942年到来的一个憧憬。是不是可能把这个憧憬化作全世界反法西斯战士们的一服兴奋剂呢! ”
陈叔亮在延安鲁艺八年，记忆最深刻的是1942年5月，与同在鲁艺任教的胡一川、华君武、江丰、罗工柳等人，以及在“文抗”工作的丁玲、萧军、张仃(建国后，任中央工艺美术学院院长)等一百余人出席了延安文艺座谈会，聆听了毛泽东同志著名的《在延安文艺座谈会上的讲话》。延安电影团吴印咸专门为毛泽东、朱德等中央领导与参会同志们拍摄了经典合影。毛泽东同志强调：“为什么人的问题，是一个根本的问题，原则的问题。”这篇长达两万字的重要讲话，从此揭开了中国革命文艺运动发展的新纪元。
会后的5月30日，毛泽东同志再次到鲁艺给师生作报告，针对鲁艺的“关门”提高和脱离实际的现象指出:只在“小鲁艺”学习还不够，要到“大鲁艺”去，到工农兵群众的火热斗争生活中去学习。
聆听毛泽东同志的“讲话”后，延安的文艺工作者，包括鲁艺的师生纷纷响应号召，奔向抗战前线和陕甘宁边区，深入农村、部队、工厂，接触群众，体验生活，进而创作了《白毛女》《兄妹开荒》《逼上梁山》《王贵与李香香》等一大批反映现实生活的优秀作品。
1944年4月，中共西北局宣传部提出要鲁艺安排文艺干部到各专区剧团工作。鲁艺先后安排干学伟等人到绥德文工团，范景宇等人到陇东剧团，音乐部加洛、祁椿到三边七月剧团，戏剧系史行、音乐系的史次欧等人到三边警备三旅宣传队工作。
1944年5月至1945年10月，鲁艺安排陈叔亮到位于定边县城的三边(定边、安边、靖边三县)分区地委宣传部任干事，兼任三边文工团指导员，做宣教的行政组织工作，帮助建立该区各种文教活动：首先是改造该区原有的文工团，打破该团负责人的保守思想(多演传统旧戏，除单纯演戏外，不作任何艺术活动)。然后通过文工团的骨干作用(采取集体演戏，分散工作的方针)，同时更通过各县县委宣传部及民教馆等的工作关系，来推动、建立、联系、教育或改造各地的文化艺术团体(如民间秧歌队、旧戏班……)与民间艺人(如画匠、吹鼓手、皮影手、拉洋片者、说书匠、社火头子……，并推动各地黑板报及农民识字组的活动。在这样的工作过程中，建立了街头宣传台、斗争洋片、图画大鼓、新窗花新年画工作网、流动画展等等。
陈叔亮在三边工作期间，勇于探索文艺宣传的新模式，先后撰写介绍文章《几种美术宣传方式的试验》《介绍三边的新幻灯与皮影戏》发表在延安《解放日报》并得到好评。
陈叔亮与延安鲁艺的战友们，一直牢记毛泽东同志的“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的”著名论断，为中国人民革命文艺和教育事业的创建和发展不懈奋斗着。
80年来，毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》，仍然是一座光辉永照的灯塔，永远指引着我国文艺工作者的前进方向；仍然是一座巍峨的里程碑，鼓舞着我们继续开拓社会主义新时代的文艺道路；仍然是激昂的冲锋号，激励着我们投身文艺为工农兵服务的时代洪流；仍然是鲜红的旗帜，召唤着我们为实现中华民族伟大复兴继续前进。
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