----------　　记章文花的诗及诗集《陆地上的鱼》　　


我害怕风 害怕冰
害怕冬天里一根树枝“咔嚓”的骨折声
一枚枯草发出的咳嗽
我害怕冬天----------《从冬天里走出》

这位害怕冬天的女诗人，内心却生着火炉----对诗歌的热爱和虔诚。在我印象里：她是一个认真执著、时刻追求着并让自己努力靠近诗歌这一座神圣殿堂的诗写者。正如章文花自己所说：生活逼退了我/把我逼近了冬天的一个角落/这个角落里 只有诗/……/在冬天的视野里/在韵律的囚笼中/我撞进快乐的殿堂、唯美的极致/-------《写在冬日里的诗》。

特别是近两年，她对身边的事、物、情、景等越来越多的捕捉积累后，诗写变得更加开阔细腻，而自身的感悟和体会也越来越深刻独特。她的诗写明快，语言简洁，意象不晦涩，细节描述比较到位。比如《声音》，作者用淳朴的语言把自己的感受和发自内心的一种挣扎、压抑、欲望、呐喊都静静地流在诗行里------

我不能发出一丁点声音
它很快就会被周围的话语淹没
像撒向大海的一把沙子
没有回声

看似从从容容的文字，却让人有着一种随之而来的压迫和感叹。记不清哪位大师这样说过：平淡中暗藏着玄机和汹涌，就是诗的一种魅力。当我读完这首《声音》，眼睛不禁一亮。这首诗歌简单到谁都可轻易地读懂，但简单里营造出的意象，不仅精彩，让人回味。更难得的是，这意象来得自然流畅，一气呵成，没有丝毫的强求：/它们把海顶起来了/海，象倒落的雨/涌出来/。这正如司空图所说：俯拾即是；著手成春。

诗歌是活出来而不是写出来的。其活法犹如禅悟。很多情况下，写作其实就是一个神秘的个体体悟过程。诗写如卦卜，给诗写者符上精神箍咒。这种无形的精神控制，导致文字的诞生必然是揪心、疼痛、幸福或尖锐的。很多时候，章文花的诗歌是低调和矛盾的。并非说低调和矛盾的诗歌不理想。恰恰，这样的诗歌往往就是诗者长期体会而得。

我陷在两种人生的夹缝中
像一棵墙头草
不知往哪一边倒-------《目睹》

如《声音》，这首《壳子里的人》更为直接。其实，生活就是一张巨大的网，只要这头一动，很多人就被逼跟着晃动。北岛的一字诗《生活》：网。我想也就是因此而来。但更多时候，我们却是那么无辜。/我的四肢搁着的地方/阻碍了风/风绊了一觉/生起气来，撞向花儿的力更猛了//我躯体占据的地方/得挡住多少人的视线了/。于是，似乎与世无争的她，便承受着某种委屈，远离现实。但我想这应该不算是逃逼----

我渐渐成了生活在壳子里的人
偶尔
也悄悄揭开一扇天窗
漏一丝风、一缕云、一点雨进来------《壳子里的人》

章文花善于描景和想象。比如《江南的冬天》：雪/是冬天的宣传单/……/经过一夜赶制出来的棉被有问题/厚薄不均/有的地方根本没盖着/裸露在外的枝丫、瓦砾在寒风中谩骂/。比如《历史的争斗》：瞧！春天流血了/一摊一摊流在西山坡/染红了杜鹃/。《扫落叶》：“沙沙沙……沙沙沙……”/扫落叶的声音/像两个孩子的私语/桔树慈祥地看着，温和地笑了/。

她的诗歌里有着许多的浪漫、抒情但又压抑的心情。比如《目标》：骑着空车的车夫/目光在人流中穿梭/像一只辛勤的蜜蜂/探寻那一朵花有香润的蜜/。比如《矿山》：就请拜托南归的大雁吧/捎个平安信山/让山/幸福地痛着/。

值得一提的，是她的组诗《写给一个人的诗》。这组诗由二十二首短章组成，像《昏眩》、《寒流》、《痛》、《转身》等，把一些场景和心情都刻画得很细致。

这本诗集题目，选自组诗《在阳光背面》里的第一首《我是一条陆地上的鱼》。我不能想象陆地上的鱼能否存活或是怎样一条鱼。但鱼离开大海或湖泊小溪，在短暂一刻，它必定是痛苦的。它的痛苦是否来自对回归的向往或本身的需求呢？对于章文花本人而言，诗写是否就她心中的一个秘密呢？我不得而知。我想，现代人生活节奏快，能静下心来写诗，确实就是一种非常奢侈的“休闲”。那么，诗是什么？章文花说：

犹如冬天里的阳光
对于你  有让我心颤的喜悦和莫名的
冲动所带来的狂热
在所有属于我的事物中
惟有你------
惟有你的神韵
让我心跳
           --------《诗》

诗写作是神秘且痛苦的。而诗人，是透悟人生的人。只有坎坷心历，才载得起诗人沉重的步履。但不管怎样，对于一个诗写者而言，有诗的日子，我想，是幸福的。期待章文花在今后的作品里，对现实（诗性）挖掘更加深刻。在诗意的延伸和语言的弹性上，会把握得更好。