“明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。”这是明代作家魏学洢的文言文《核舟记》中的一幕，再现了我国古代雕刻艺术——微雕的伟大成就。
在黄岩，人们知翻簧竹雕而鲜有人知黄岩微雕。微雕，是一种以微小精细见长的雕刻技法，其作品要用放大镜或显微镜方能观看到镂刻的内容，故称之为“绝技”。黄岩微雕与翻簧竹雕一样，同列为区首批非遗保护名录。
潘承德是土生土长的黄岩人，今年77岁高龄。1983年，他的一段3毫米长的发雕《祖国万岁》，2毫米长的象牙丝雕《友谊万岁》和1毫米高的《观世音像》3件作品被送到巴拿马，在世界博览会上展出，被誉为“艺术奇葩、精巧技术”。本期，记者带您走进微雕匠人潘承德老先生。
孤独的勋章
热情、亲切、头发花白却始终精神矍铄，这是潘承德老先生给记者的第一印象。老先生家里的实木沙发上堆满杂物，衣物和各类储存柜子随意摆放，“不拘小节”也是记者对老先生家客厅的初印象。而客厅中间那张方方正正的桌子上，桌布洁白，微雕工具等物件排列齐整有序，显得与房间原有的氛围有些格格不入。
三件微雕作品被安置在碎花布制作的盒子里，身材虽微小，却有着不容忽视的存在感，它们曾是巴拿马世博会上的展品，另外还有两本会员证和一张荣誉证书，共同记录了潘老在微雕领域孜孜探索的奋斗足迹。它们是潘老孤独的勋章。
“微雕这东西，常常一坐就是好几个小时，”老先生说得颇为轻松，“但是我对时间没什么感觉的，主要就是自己喜欢。”以前在翻簧厂上班的时候，他一下班回家便开始雕刻，常不知不觉便到了深夜或者凌晨，妻子也不反对，全由他去，只是偶尔会提醒他，该睡觉了。
年轻的时候，潘承德总期盼着自己能有大把的时间可以去创作，后来到也真圆了心愿。随着改革开放的深入，他决定离开翻簧厂自立门户，主要生产工艺品。几年后，当潘承德工厂里的生产经营都上了轨道，他便将整个工厂交由妻子打理，他终于可以安心呆在家里，做自己真正喜欢做的事情。
“本来觉得微雕能赚钱，当个副业也不错，谁知不仅赚不了钱，还特别费时间。因为我很喜欢，便当作爱好，一直做下去了。”
“曾经带过一个徒弟，但是学了一年就跑了，做这个养活不了自己，再说现在的年轻人也坐不住，你说谁会像个‘傻子’一样来学这样不赚钱的活儿呢？”潘老先生抬了抬自己的眼镜，转过头来问我们。
在黄岩微雕这条路上，自始至终，只有他一人。
小玩意里藏着大技艺
打小，潘承德就喜欢呆在巷子口的那家石刻店，不吵不闹，安安静静，看着师傅们刻刻磨磨。谁也没有想到，小时候的专注，会造就他往后相伴一生的爱好。
年轻时候的潘承德就职于翻簧厂，是中级工程师。三年困难时期所带来的困难与艰苦，就连当时发展得如日中天的翻簧厂都没能幸免。“当时我们不是每天都有工作的，在不上班的日子里，我或者摆个小摊或四处奔走，靠刻钢笔补贴家用。”后来，一朋友得知他喜欢雕刻，便介绍了一位上海的微雕爱好者给他认识。自此，潘承德一脚踏入了微雕的圈子，便再也没有出来过。
在微雕之路上，潘承德并没有真正地拜师学艺过，基本全靠自己摸索。米粒、竹片这些生活中随处可见的东西成为了他作品原料的来源。他的创作灵感也因为小时候临摹的画谱、字帖而源源不断地涌现。
“最难的就是构思，其次是空间布局。”潘老先生拿起手边的竹片为我们解释，“一般雕刻画作的话会先想好在什么地方画什么，如果是文章的话，主要是掌握好字与字的间距。”
他拿起手边的微雕作品——《滕王阁序》展示给我们看，密密麻麻的字被刻在几毫米的竹片上，肉眼可见淡蓝色的笔触，却无法辨别具体的文字，只有拿放大镜才能看得清。“竖着刻尤其不容易，手一定要稳，要不刻两下间距就跑了。光这一个作品，我就刻了十几遍，这一个也不是特别满意。”
潘老先生称微雕是一个为近视而生的职业，“你们摘掉眼镜看看，比戴着眼镜清楚多了。”
“我刻的时候完全能看清上面的字，”潘老先生像是知道我们的疑惑，他又继续解释，“刻之前我会在原材料上涂上一层墨，这样雕刻过的线条是白色的，黑白对比会更显眼一点。”
潘老先生又拿起手边一个并不起眼的竹刻给我们看，在边长仅仅为2mm的竹片上，清代赵石刻的九字被原原本本地展现出来，“其实临摹作品是最难刻的，”老先生语重心长地说，“自己画的东西比较随性，别人看不出好坏，但是临摹得像不像，一看便知。”
“有时候因为雕刻需要的刀头太细了，刻几下刀头就会断掉，我就要一直磨一直磨。”老先生给我们展示自制的刻刀，这一套刻具，从组合拼装到打磨，都是他自己完成的。他还会根据自己雕刻时候的需要去打磨不同的刀刃，粗细斜扁全靠自己掌握。
“其实，微雕没有所谓的天赋，就是痴迷地喜欢和反复地练习。”潘老先回忆起他年轻那会的创作时光时说道，“光画画我就会画上很多遍，直到完全背熟每一跟线条的走向，才会拿起刻刀。”他手握笔杆，微微挪动，三两笔便描绘出一座延绵的群山。
一雕一刻间名声远扬
对于在巴拿马世界博览会所取得的成就，潘老先生很是自豪，毕竟自己的微雕作品得到了认可。老先生起身回屋翻找，拿出了两个会员证和一份荣誉证书，还有一本厚重的《世界名人录(中国篇)》。
潘老先生拿起一旁的《世界名人录》，打开被标记的一页。最右侧居中的一段文字，是对潘老先生的具体描述：潘承德，男，1943年1月生，浙江省黄岩市人。1983年以米粒微雕观音佛像、一毫米朱文篆刻“友谊万岁”参加巴拿马世界博览会，被誉为“艺术奇葩，精巧技术”。
对于自己的微雕作品，能得到海外朋友的认可，潘老先生的兴奋之情溢于言表。然而，更让老先生开心的，是越来越多志同道合的人开始主动联系他。“当时我收到台湾一位同行的来信，”老先生显得有些怀念，“他希望我可以寄一些我的作品过去，但是在当时，我没敢回信。”虽然没能继续交流，但这封信件，让老先生认识到，自己在微雕行业里似乎有了一些名气。
1993年，潘承德加入了浙江省精微艺术研究会。那时候对他而言，是他微雕生涯的“黄金时代”。
然而，岁月如斯，逝去的早已逝去，但每一件雕刻过的作品，都深藏在潘老先生的记忆里。他轻轻摩挲着仅剩的山水竹微刻，不再言语。
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