刘文玠(1878—1932)，原名青，字照藜，更名文玠，字介玉，号天台山农，浙江省黄岩县人。早年投笔从戎，曾参加辛亥革命。后寓居上海，以“天台山农”为号卖文鬻书，与李瑞清、曾熙并列为清末民初的“书坛三大家”。刘文玠为人豪侠讲义气，在上海滩文艺界交游广泛，友朋众多，其中不乏明星大腕。在报界，刘文玠是鸳鸯蝴蝶派的知名作家，曾参与编辑《新闻报》《小说新报》《大世界》报等，与著名报人严独鹤、步林屋等交谊深厚。在书画界，刘文玠与吴昌硕、袁克文、曾熙、郑孝胥、王一亭等来往密切，通过雅集酬唱，时相过从。在刘文玠的朋友圈中，大家有一个共同的兴趣，就是酷爱戏剧。如刘文玠和袁克文、步林屋曾义结金兰，与吴昌硕亦师亦友，四人均是京剧的铁杆粉丝。正因为痴迷和喜爱，刘文玠在寓居上海期间结识了梅兰芳、荀慧生、程艳秋、金少梅、黄玉麟、王克琴等戏曲名伶，并与他(她)们结下了深厚的友谊。
梅兰芳曾为刘文玠拍照
梅兰芳(1894—1961)，名澜，又名鹤鸣，字畹华，艺名兰芳，名列民国京剧“四大名旦”之首。关于刘文玠与梅兰芳相识相交的具体时间，目前已无法查证。《吴昌硕年谱简编》有一段记载反映了刘和梅的早期交往：“(1913年)秋，梅兰芳初次来沪献艺，演出于丹桂第一台，(吴昌硕)先生应友人邀往观演出，盛赞其演技与唱艺。梅兰芳由刘山农(即刘文玠)陪同，至吉庆里拜会先生，二人一见如故，此后兰芳成为常客。”由此可知，刘文玠是梅兰芳与吴昌硕交谊的牵线人，此时的刘与梅已非常熟悉。其实，刘文玠和吴昌硕都是梅兰芳的忠实粉丝。刘文玠之子刘小农在《我的父亲天台山农》一文中写道：“父亲常带我去吴家，吴老和父亲都喜爱京剧，我和长邺兄常常玩演京剧，引得老人哈哈大笑。梅兰芳、荀慧生每次到上海都来看望父亲，请教书法诗词，梅、荀还拜访吴昌硕请教书画。他们不仅戏唱得好，还会画画，都画了送给父亲，父亲写对联送给他们。父亲五十岁那年梅兰芳来看望父亲时，奉送他画的一幅无量寿佛，并祝父亲健康长寿，父亲很高兴，称赞他画得好就挂在书房里。父亲常和母亲带我去看京剧，父亲为我讲解戏中人物故事和演员。印象最深的是梅兰芳、金少山合演的《霸王别姬》，看过好几次，梅兰芳边唱边舞剑，真是太优美了，金少山也演得很好。”
1923年冬，梅兰芳抵沪。12月13日，《大陆报》社总董、英籍犹太人沙发请步林屋、袁克文为介绍，邀请梅兰芳及与之交厚的友人刘文玠、文公达、周南陔、张聊止、姜妙香、姚玉芙等到新康花园游览。沙发兄弟还邀请2位美国名记者和艺术家蓓蕾女士参加，由步林屋的学生许建屏、施榆村及俞子英充当翻译。步林屋在1923年12月14日《新闻报》上发表《新康花园宴梅记》，记述当时的情形：“昨日(十三日)午，《大陆报》社沙发君昆季宴梅兰芳于新康花园，绍介者余与寒云(袁克文之号)盟弟也。门人施榆村、俞子英及许建屏君为通译，来宾有山农公(即刘文玠)、达豂子(即文公达)、姜妙香、姚玉芙诸君，西宾三人，西女宾一人，名蓓蕾，美国艺术家，其名遙，与兰芳相埒者也。”新康花园是1916年由新康洋行所建的私人花园。刘文玠在《新园游记》中曾这样描写此园景致：“水木清华，林壑幽旷，亭台池沼，蔚成大观，海上名园，此为最著。”(1923年12月14日《新闻报》)沙发兄弟殷勤招待宾客，亲自陪同参观游览，并以中国菜宴请宾朋。席间，“沙发君颇致景慕兰芳之词，谓天之有日，其光也明，其气也温。今仰梅君，亦如日之在天云。又与寒云各致国际亲善之意。”宴会结束后，正对摄影初感兴趣的梅兰芳用重金所购的照相机为大家拍照留念。步林屋曾如此记述：“宴罢，兰芳以自携摄影器，亲为沙发昆季摄一影，蓓蕾女士摄一影，诸西宾一影，与宴者共一影。寒云为兰芳、沙发昆季摄一影，西宾与兰芳一影，兰芳与蓓蕾一影。兰芳又为山农、寒云、建屏与余共摄一影。余为寒云、兰芳摄一影。寒云又为山农、兰芳与余共摄一影。”直到日暮，众人才依依话别。
刘文玠是吴昌硕、荀慧生师徒的牵线人
荀慧生(1900—-1968)，初名秉超，后改名秉彝、词，字慧声，1925年与余叔岩合演《打渔杀家》起改名荀慧生，号留香，艺名白牡丹，是京剧“四大名旦”之一。荀慧生与刘文玠及他的师友如吴昌硕、步林屋、袁克文等均因京剧结缘，并留下了许多轶事佳话。1921年秋，荀慧生来沪献艺，由刘文玠介绍，持所绘册页向吴昌硕请益，吴重其才艺，欣然予以启迪，从此荀执弟子礼甚恭。直至1927年3月，荀慧生在上海一品香正式行了拜师礼，成为吴门入室弟子。可以说，刘文玠是吴昌硕、荀慧生师徒牵手的“红娘”。刘与吴昌硕、袁克文、严独鹤、周瘦鹃等当时的名流结成“白社”，声援荀慧生，使荀名声大振。有一次，袁克文曾专门作《梅花图》赠送荀慧生，刘文玠与吴昌硕、步林屋均在画上题写诗词，刘文玠题诗一首：“人似名花花似人，红水绿玉见精神。江南芳信今年早，邓尉先传十月春。”
荀慧生每次到上海，必来看望刘文玠与吴昌硕，切磋艺术，品评戏剧。刘、吴也对荀关爱有加。刘文玠外甥朱大可曾回忆：“犹忆壬癸间(壬戌至癸亥之间，即1922年—1923年间)，(吴昌硕)下榻沪西贝勒路(今黄陂南路)刘山农舅氏寓中……其后王琴客(即王克琴，民国时期著名京剧花旦)、荀慧生南下，山公(即刘文玠)为之设宴洗尘，居首座者必为缶老，陪末座者亦必为仆。”(引自朱大可《哀吴缶老》，载于1927年12月3日《金钢钻》报)又如朱大可于1924年5月15日《新闻报·快活林》刊登一则《新笑话》，其中记载：安吉吴缶庐先生，世第知其书画金石，而不知其诙谐。前夕，先生宴客于橘颂宧(即刘文玠寓所)，片语脱吻，阖座捧腹。……先生是夕所延之客，有王克琴、荀慧生诸人。克琴未至，令人赉一白铜灯盏，奉贻先生。慧生亦袖虬角烟管一枚，为先生寿。先生大喜曰：“他日当易‘缶庐’为‘琴灯慧管之室’，俾留纪念。”一时闻者，无不粲然！
1923年10月10日，吴昌硕八十大寿，刘文玠和步林屋等发起堂会为吴祝寿。此次祝寿活动书画名家云集，京剧名伶票友纷纷上场，气氛热烈。1923年10月11日《新申报·小申报》登载的一则“小消息”反映当时盛况：“昨日为名书画家吴昌硕先生八秩大庆，假北山西路丝茧公所称贺。海上书画家，均前往祝寿。林屋山人、天台山农诸君，发起堂唱，除律和票房全体演剧外，名流袁寒云公子，及名伶白牡丹(荀慧生艺名)、郭仲衡、程艳秋(1932年更名砚秋)等，亦加入客串。袁君演双出，一《审头刺汤》，一《小宴》。白牡丹演《麻姑献寿》。郭仲衡、程艳秋合演《梅龙镇》云。”
1927年春，荀慧生南下上海演艺，刘文玠书一联赠之：“三分逊雪，一朵行云。”同年秋，刘文玠给吴昌硕送去新上市的家乡蜜橘，吴回赠书画扇答谢，题识曰：“山农老兄赠橘，赋二绝句谢之，时与山农同客海上听慧生演《鸿鸾喜》，连夕不寐……”在生命的最后时刻，84岁高龄的吴昌硕与老友刘文玠受荀慧生邀请连日看戏，兴奋得夜不能寐。
刘文玠与戏曲界的其他名伶
1918年7月21日，刘文玠在《大世界》报发表一篇剧评，题目叫《小长庚小一阵风演剧之进步》，作者通过小长庚(陈长庚的艺名)、小一阵风(清宣统年间出现的一武旦新秀的艺名)10年演艺事业的进步，反映了2位演员由雏伶成长为名伶的蝶变过程。“回忆十年以前，记者于役苏军，每于星期夜必往金阊门外春仙园中，观小长庚之《白水滩》，与小一阵风之《取金陵》。唱工打法，斐然可观……杜牧诗云：‘娉娉袅袅十三馀’，不啻为二伶写照矣。”10年后，“今日复于大世界重见小长庚与小一阵风，合演《白水滩》及《取金陵》等剧，较诸十年前所演，几有天渊之别，其进步诚有不可思议者。”十年不见，两位演员艺臻上乘。对比自己，作者发出如下喟叹：“若予则故我依然，徒伤老大，亦惟有学《浣纱计》中之伍员，唱一曲‘一事无成两鬓斑’而已！”
民国早期，文人和民众有“捧角”的风气，用现在时髦用语，刘文玠与其一帮报界、书画界朋友都是典型的追星族，他们一起看戏、唱戏、评戏，捧角玩票。名伶们也乐于与之交往，有利用他们的社会地位、人脉资源扩大影响的，有利用他们的华彩文章、精美书画装点门面的，也有许多是真心实意地相互学习、交流的。前述刘文玠与“四大名旦”之梅兰芳、荀慧生交谊很深，其实他与程砚秋等其他名伶也常来常往，交情不浅。
程砚秋(1904—1958)，初名程菊侬，后改艳秋，字玉霜。1932年起更名砚秋，改字御霜。京剧“四大名旦”之一。1922年，程艳秋首度赴上海演出即引起轰动。此后多次莅临沪上演艺，与戏迷刘文玠常有互动。1928年，刘文玠与吴天翁专门为大舞台戏院编印过《程艳秋剧词》，这是一本剧情说明书，包括《花舫缘》《斟情记》《赚文娟》《青霜剑》《玉狮坠》《玉镜台》《金锁记》等剧。
金少梅，本姓赵，字韵琴，京剧名角金月梅之女。师父时小福号称“同光第一青衣”，与碧云霞、琴雪芬同称“坤伶三杰”。1912年，刘文玠曾看过金的演出，故写诗赞之，诗曰：“天教丽质谪歌场，压倒南朝金粉香。出水芙蕖洛妃影，临风杨柳小蛮妆。珠喉细度红牙缓，玉腕斜翻翠袖长。绝代丰神谁得似，琼楼十二响明珰。”此诗虽属香艳体，然并不轻薄，文辞华瞻而诗意婉约。
黄玉麟(1907—1966)，原名琼，字瑞生，别号欧碧馆主，后改名黄玉麟。1919年秋，恩师戚艳冰临终前将艺名“绿牡丹”传给黄玉麟。曾誉满南派京剧舞台，与赵君玉、小杨月楼、刘筱衡并称南派京剧四大名旦。热衷于“捧角”的刘文玠与海上名流吴昌硕、袁克文、陆澹安、严独鹤、胡寄尘等发起组织“绿社”，为“绿牡丹”捧场助威，社员们汇集有关诗文编辑《绿牡丹集》，捧绿声势鼎沸，曾轰动一时。
安舒元(1900—1961)，名煜柱，字舒元。早年拜贵俊卿为师，艺名“小俊卿”，与贯大元、王文源并称“老生三元”。刘文玠痴迷“小俊卿”演艺，1923年10月4日《新申报·小申报》的一则“小消息”便可反映：“安舒元满期在即，以故日来售座，较前益有起色。书家天台山农，每日到场观剧，从未间断云。”安舒元演艺结束，刘文玠又为其饯行。1923年10月12日《新申报·小申报》报道：“书家刘山农氏，于昨日午刻，假座三马路禅悦斋，为名伶安舒元饯行。座有秦腔花旦四盏灯，及青衣票友褚孒民等。一时觥筹交错，极尽宾主之欢。至下午三时，始各分袂而别。”
王克琴(1894—1927)，字者香，民国时期著名京剧花旦，后成为“辫帅”张勋的姨太太。脱离张勋以后，王至上海舞台悬牌出演，并投奔于刘文玠门下学习书法诗文。戏剧理论家徐慕云所著《梨园外纪》(生活·读书·新知三联书店2006年12月出版)，收有《王克琴与张勋离合之经过》一文，其中记载：“有一天我和亡友林屋山人同到法租界贝勒路天台山农的鬻书处，是日为其女弟子克琴女士的生日，当时预备下很精美的肴馔，均系女士自造，另设一榻，置上等福寿膏一小缸，饭罢克琴并为吴昌老及山农烧烟，其艺极精。”惜王克琴英年早逝。刘曾作《克琴弟子小景》一诗纪念，诗曰：“镜中色相水中神，月府霓裳第一人。雨溅海棠红粉泪，霜欺篱鞠白衣身。病因情重扶难起，颦为愁多画不真。记否上元灯火夜，相携同听玉堂春。”
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”刘文玠与民国戏剧名伶的往事，随着历史的变迁，虽只剩下一鳞半爪，但也弥足珍贵，故笔者不揣浅陋以记之，聊表对于先贤的一点纪念。
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