写 景
戴复古在长期漫游中，把对祖国山河的无限热爱倾注于笔端，写下了不少脍炙人口的风景诗，形成自己独特的风格。如对岳阳楼，自范仲淹一篇名记之后，几无后人可继，戴复古登斯楼而作《柳梢青》一词：“袖剑飞吟，洞庭青草，秋水深深。万顷波光，岳阳楼上，一快披襟。不须携酒登临，问有酒何人共斟？变尽人间，君山一点，自古如今。”在祖国山河破碎的现实面前，从坎坷遭遇的实际出发，面对名楼胜景，豪放之中自有深沉，末句于忧国忧民的感慨之外，尤富有哲理：青山永不改，人事尽沧桑。山河壮丽而忧愤倍深，以“有我之境”把岳阳楼、洞庭湖、君山的绮丽风光描绘得有声有色，从而更突出1“变尽人间”的无限深切的悲凉惋叹。在诗人眼中，一切景物均与国事民生切切相关，以情驭景，景倍生情，情景融和，决非为写景而写景的孤立平面的死景可比，这正是戴复古写景诗的独特之处。
此外还有《江阴浮远堂》一诗：“横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州。”也是把爱国之情融和于眼前之景中的。无山本可平畴远眺，视野更为宏大，却不意跌出如此深远的国家命运的题旨，风景诗而不离时事，其“伤时忧国，耿耿寸心，甚矣其似少陵也!”(姚镛《石屏集》跋)
即使是“纯写景”的诗，也达到“天然不费斧凿痕”的境界。如选入《千家诗》的《初夏游张园》：“乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。”眼前乳鸭、熟梅、枇杷等初生的和成熟的均为一片金黄，在半晴半阴的背景下，更幻出盎然生意，显得丰收的喜悦。末句更广为传颂，简直使枇杷身价百倍。
戴复古的写景诗诗中有画，一首诗就如一幅小窗横幅，如《江村晚眺》：“江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。”多么明媚的江村晚景，寥寥二十八字，把江头、落日、平沙、退潮、渔舟、白鸟、芦花各种色彩的各种事物，组合成一个静中有动的有机的艺术整体。“人”成其中点睛之笔，形象鲜明。把一切静物(包括并立的白鸟)都变为生趣盎然的、和谐的、静谧的、富有动态的自然世界，给读者以舅的享受。
论 诗
戴复古的第三次出游，大约在理宗绍定二年(1229)春离家，曾两度入福建，这是因为好友王野(子文)时为邵武军(相当于州府)太守，邀请他去任军学教授。戴复古在福建邵武时，与年青的诗歌理论家严羽(《沧浪诗话》作者)十分投契。严羽与戴复古一样，都是反对风靡一时的江西诗派的。端平元年冬，王子文邀请戴复古、严羽同登邵武城东富屯溪畔的望江楼，饮酒论诗，成为诗坛佳话，后人为纪念此风雅之事，把望江楼改为诗话楼，并将王、戴、严三人的塑像供于楼上，供人凭吊，至今仍是福建的一个古迹。
著名的《论诗十绝》就是在这样的具体情境中产生的。以诗论诗，从观点到方法，"意境到技巧，切中时弊而有独到见解，形成有系列的一组，其规模在中国文学史上确为仅见。宗廷辅《古今论诗绝句》中云：“宋人论诗都见诗话，唯以诗论诗，止此十绝．石屏一生得力，略属此《十绝》，即有宋一代诗学，亦略包此《十绝》中。其语直接痛快，度尽初学金针。”可见《论诗十绝》的价值了。
【作者】： 池太宁 【编辑】：吴荧渊
全市公安工作会议召开
